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Je trouve qu’il est difficile de porter un jugement d’ensemble sur la biennale de Venise : les participations nationales sont très diverses et l’exposition internationale tellement grande qu’il y a toujours des œuvres enthousiasmantes et d’autres qui ne m’intéressent pas. De plus, cette année-ci, l’exposition internationale n’a pas été conçue par le directeur artistique Francesco Bonami tout seul, mais celui-ci a confié à onze autres curateurs le soin de partager cette responsabilité avec lui en dirigeant chacun ou à plusieurs une section définie. Un ensemble disparate donc, duquel surgissent quelques perles de-ci de-là, quelques sous-ensembles particulièrement réussis (pour moi, Zones d’urgence de Hou Hanru est la partie la plus dense et la plus riche) et quelques pavillons nationaux remarquables, parmi lesquels mes préférés sont – et pour des raisons très différentes – l’australien, le danois, l’espagnol, le lithuanien, le hongrois, le polonais, le russe, le taiwanais, le tchécoslovaque et, bien sûr, le luxembourgeois, qui de tous ceux que je viens de citer est le plus poétique, le plus personnel aussi. Je crois que le jury a fait preuve de courage et d’indépendance en attribuant à Su-mei Tse le lion d’or, alors que tout le monde s’attendait à voir primé soit l’Espagne (avec le geste radical de Santiago Serra) soit le Danemark (avec l’ambitieux projet de Olafur Eliasson). Je ne suis pas sûr que tout le monde chez nous ait mesuré l’importance de ce prix : c’est en effet la première fois que le prix est attribué à un aussi petit pays et surtout, la première fois qu’il est décroché par un pavillon situé à l’extérieur des Giardini. Grâce à Su-Mei Tse, à Marie-Claude Beaud qui l’a choisie et au Mudam qui a organisé le tout, le Luxembourg aura sa place dans l’histoire de la biennale de Venise.
Casino Luxembourg
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